Aqui você encontra o que rola de melhor no mundo underground e espaço pra o tipo de arte que tenha algo interessante a dizer e mereça ser descoberta, apreciada e/ou resgatada. Se você quer ficar informado sobre festivais, shows, mostras, lançamentos e exposições que acontecem pelo mundo underground, se interessa por cinema independente, sons extremos e curiosos, arte erótica, fetiches variados, putaria da boa, bebidas, culinária vegetariana, HQs, resgate cultural, zines, filme B, anarquia, pensamento libertário, atéismo e senso de humor crítico, siga o Canibuk, o blog que tem a MEGALOMANIA como palavra de ordem!
“Cinema de Garagem – Panorama da Produção Brasileira Independente do Novo Século” (280 páginas, Caixa Cultural), coletânea de textos sobre a produção independente brasileira organizada pela dupla Marcelo Ikeda e Dellani Lima.
O cinema independente brasileiro, nos últimos 10 anos, voltou com força total por conta da facilidade de produção por meios digitais (filmadoras e computadores estão cada vez mais acessíveis). Novos realizadores estão surgindo em todos os cantos do Brasil, pequenas cidadezinhas começam a se tornar polos de cinema, festivais e mostras são organizadas em capitais e cidades de médio porte do território brasileiro, na net os produtores encontram um local onde escoar sua produção tendo contato direto com um público informado e até alguns livros de teoria cinematográfica, como a série de livros do “Cinema de Bordas” ou este “Cinema de Garagem”, surgem, ainda que timidamente, aqui e ali.
Este “Cinema de Garagem” é um livro-catálogo lançado junto da Mostra de Cinema de Garagem que a Caixa Cultural do Rio de Janeiro realizou, em parceria com a WSET, entre julho e agosto de 2012 com a exibição de 25 longas e uma incrível quantidade de curtas sem nunca repetir os realizadores (de modo que foi possível exibir trabalhos de inúmeros diretores). O livro é uma coletânea de textos escritos por realizadores, críticos e cinéfilos que possuem afinidade com o cinema independente brasileiro e versa sobre os seguintes assuntos: “Cinema Contemporâneo e Artes Plásticas” de Ana Moravi; “Economia de Gestos: Uma Política da Intimidade” de Arthur Tuoto, sobre as possibilidades da câmera; “Minha Memória, Senhor, é como um Depósito de Lixo” de Bruno de Andrade, crítico de cinema aqui de Santa Catarina que versa sobre a crítica e seu olhar ao “novíssimo cinema” (rótulos bestas, nossa crítica é mais perdida que os próprios realizadores); “Mosaico em Construção: Breve Panorama da Nova Produção Audiovisual Cearense” de Camila Vieira; “Filmes de uma Nota Só” da pesquisadora Carla Maia, considerações sobre os filmes “Vida” (2008) de Paula Gaitán e “A Casa de Sandro” (2009) de Gustavo Beck; “Gregarismo e Teatralidade” de Carlos Alberto Mattos sobre a relação entre o cinema independente de agora e o cinema independente brasileiro do passado; “Cinema Inclassificável, Urgente e Afetivo” do realizador Dellani Lima, sobre as formas de produzir/distribuir cinema; “Lições do Fracasso” do professor Denilson Lopes, texto extremamente sóbrio sobre o novo cinema independente brasileiro que coloca no papel o que penso deste novo modo de produzir: Ainda é cedo demais para qualquer tipo de conclusões; “O Cinema Pernambucano Entre Gerações” de Rodrigo Almeida e Fernando Mendonça; “O Nevoeiro”, onde Marcelo Ikeda dá um panorama geral do que está sendo produzido no Brasil; “O Trânsito Intenso nas Garagens de Minas Gerais” de Marcelo Miranda, sobre o cinema mineiro e, fechando o livro, o texto “Manifesto Canibal“ de minha autoria onde teorizei, em 2002, sobre as possibilidades de se fazer filmes independentes com produção caseira e que algumas pessoas levaram a sério (mas prefiro pensar que ninguém me leva a sério porque assim me mantenho jovial).
“Cinema de Garagem” foi organizado por dois realizadores (que juntos já haviam lançado o livro “Cinema de Garagem: Um Inventário Afetivo Sobre o Jovem Cinema Brasileiro do Século XXI“), o que faz com que a abordagem do assunto no livro não seja acadêmica xarope (nada pior do que ler textos acadêmicos sobre cinema). Dellani Lima nasceu em Campina Grande/PB e formou-se em dramaturgia e realização de cinema no Ceará, mas foi em Belo Horizonte/MG que vimos seu cinema vigoroso surgir em grande estilo. Clique em “Dellani Lima e a Arte de Experimentar Sensações” e assista os longas-metragens dele (tive o prazer de ser ator no longa “O Sonho Segue Sua Boca” que Dellani dirigiu em 2008 e pretendo repetir a parceria num futuro próximo). Marcelo Ikeda trabalhou na Ancine entre 2002 e 2010 e já realizou diversos curtas-metragens como “O Posto” (2005) e “Carta de um Jovem Suicida” (2008). É curador da Mostra do Filme Livre, professor de cinema e mantêm o blog Cinecasulofilia.
“Cinema de Garagem” tem sua venda proibida (por ter sido bancado pela Caixa Cultural), não sei como os interessados podem conseguir um exemplar, mas adianto aqui que é um livro imperdível para qualquer cinéfilo ou historiador do cinema independente brasileiro. Estamos, ainda, no comecinho de algo. Para onde iremos ninguém tem como prever. Eu, na qualidade de cinéfilo, espero apenas que bons filmes continuem sendo produzidos e mais canais exibidores sejam criados. O resto é teoria prá passar o tempo enquanto se espera o horário do voo!!!
Em 2006 eu estava com a idéia fixa de refilmar o clássico “The Incredible Melting Man” (1978) de William Sachs. Comecei a escrever um roteiro chamado “Meleca” que abandonei e, chamando Coffin Souza prá me ajudar, re-organizei as idéias em um roteiro re-intitulado “Meleca Carne Líquida”. Quando começamos a filmar me toquei que estava ficando clichê demais e resolvi re-escrever o roteiro a mão mesmo (veja no final do post, scanner do roteiro escrito a mão), já com novo título de “A Curtição do Avacalho” e depois escrevi um roteiro mais detalhado (que posto scanner dele também porque perdi o word dele). Publicando aqui as quatro versões do roteiro que de refilmagem de filme gore se transmutou numa pequena peça de experimentação marginal autoral de política anarquista.
“A Curtição do Avacalho” produzi sem nenhum puto no bolso. Reuni amigos, algumas pessoas que me pediam para participar dos filmes e iniciamos as filmagens de final de semana (foram uns 5 finais de semana de gravações, o que deu uns 10 dias). Não paguei ninguém. Este longa-metragem foi finalizado em 5 técnicos/atores (eu, Elio Copini, Claudio Baiestorf, Ivan Pohl e Everson Schütz) se revezando nas funções (a cena final filmamos com a câmera no tripé e absolutamente ninguém por trás dela). Foi neste filme que fiz um de meus erros técnicos mais célebres. Meio desanimados (no último final de semana das filmagens), eu e os técnicos que restaram, começamos a encher a cara durante as filmagens (a parte final do filme foi toda filmada conosco bêbados) e acabei filmando duas vezes uma mesma seqüência sem perceber, mesmo com Everson Schütz dizendo “A gente filmou isso ontem!” e eu rebatendo irritado: “Não filmou não, fica atento!”. Editando o filme, eu e Gurcius já cansados e dormindo na mesa de edição, montamos errado a seqüência onde Kika derrete, assumimos este erro e o deixamos no filme. É gostoso demais errar!
Depois de pronto “A Curtição do Avacalho” foi exibido em algumas poucas mostras de cinema experimental e nunca encontrou seu público (por, talvez, não existir público pro cinema anarquista).
música: “Brazuzan – Taller Than A Hill” (TUATHA De DANANN) (?)
Santiago Segura Pinto, homem, solteiro, adulto, 23 anos + -, viciado em Coca-Cola.
Em casa abre uma latinha de coca-cola e bebe em sua sala.
Opções: * garrafa clássica sendo bebida ao pôr do sol na sacada.
* garrafa de plástico 600ml sendo bebida na cozinha.
* garrafa plástica 2 litros sendo bebida na privada durante evacuações.
* garrafa fresca-festiva sendo bebida na sala assistindo TV alienante.
Seq. 02 – Oficina Copini/dia
música: repete.
Repetição das opções de garrafas em locais do serviço. Seu companheiro de serviço sempre bebendo uns goles também. Bebe sempre, inclusive durante o serviço.
Opções: * copos plásticos da Coca-Cola.
* Bonés,camisas,calendários, etc… com a marca Coca-Cola.
Seq. 03 – Locais de lazer/dia
música: repete.
Repetições de opções de garrafas agora em locais de lazer da personagem.
OpÇões: * praça CNEC.
* Bar montado no prédio Apollo.
* praça central de Palmitos.
* piscinas da ilha redonda.
Seq. 04 – Casa Baiestorf/dia
música:
Close numa latinha de Coca-Cola sendo aberta. Santiago dá um gole sentado no sofá na frente da TV que exibia o filme “The Incredible Melting Man”.
Sente uma pústula de pus na cara (maquiadores definam o local), vermelha, irritada. Santiago começa coça-la. Quando sua empregada-faxineira lhe traz nova lata de Coca-cola.
EMPREGADA: É melhor o senhor não coçar isso aí, vai que vira em ferida!
SANTIAGO S.P. :Vou passar alguma coisa!
Levanta-se e sai fora, carregando a latinha de Coca-Cola.
Seq. 05 – Casa Baiestorf/dia
música:
Santiago entra no banheiro, bebe um gole de coca-cola e mexe com os dedos na pústula.
Aperta pensando ser uma espinha e faz a meleca interior respinga para longe.
Fica surpresso com o buraco pútrido que fica em sua testa.
Percebe novas pústulas em seu corpo.
De sua testa continua vazando gosmas malcheirosas.
Pega curativos e sai do banheiro.
Seq. 06 – Casa Baiestorf/dia
música:
Na cozinha a empregada lavava louça.
Santiago chega com curativos na mão.
SANTIAGO S.P.: Acho que é um berne!
EMPREGADA:Que coisa nojenta seu Santiago!… Vou fazer o curativo, mas não sou paga prá essas nojeiras!
Faz o curativo enquando seu braço fica próximo ao nariz de Santiago, que o cheira e num impulso primata lambe-o.
A empregada olha prá ele.
EMPREGADA: Seu Santiago… Hoje não tô a fim de sacanagens!!!
Santiago lambe e pega-a pela mão e morde furiosamente.
Sangue respingando no chão. Grito da empregada. Tombo da empregada. Facada no peito da empregada que tem suas miudezas retiradas de seu peito diretamente à boca de Santiago.
Gore básico.
Seq. 07 – créditos iniciais.
música:
CANIBAL FILMES
apresenta
um filme de Petter Baiestorf.
Seq. 08 – animação por computador.
música: repete.
Cara bebendo uma Coca-Cola, após bebe-la derrete formando o título do filme:
MELECA
Seq. 09 – créditos iniciais.
música: repete.
Elenco:
Equipe-Técnica principal.
Seq. 10 – Ruas do interior de Palmitos que vai para Linha do Sr. Andrade/dia.
música: “número 19” (The Fugs) (?)
Rapaz está fugindo, já ferido com pústulas de pus iguais as de Santiago S.P., de João Travado (sujeito adulto, de óculos escuro, terno, barba por fazer) que leva em suas mãos um revólver.
Pelas plantações o rapaz em fuga ia tropeçando.
João Travado para ao lado da estrada, fica olhando-o correr.
Rapaz fugitivo entra na mata e após alguns minutos correndo para perto de arbustos, d’onde surge um ser quase mutante chamado FREAKY (mão esquerda possuí um facão, barba estilo caipiras americanos, roupa portando um colete de latas de coca-cola) que o sufoca com as mãos.
Rapaz cai ao chão morto.
João travado chega e descarrega seu revólver no morto. Depois pega um pedaço de pau e bate mais sobre o morto enquanto Freaky pica-o com sua mão facão. Depois uma motoserra e picam o defunto (vísceras animais espalhadas por todos os lados), depois pegam um moedor de carne e moem toda a carne do infeliz fazendo um amontoado pegajoso, depois jogam gasolina sobre o defunto capturado e tacam fogo.
Enquanto o infeliz queima os dois gargalham de prazer.
Pegam as cinzas numa latinha de cerveja que Freaky bebeu durante o fogo.
Seq. 11 – casa Baiestorf/dia
música:
Santiago Segura Pinto terminando de comer as vísceras da empregada. Closes em seus dentes mordendo as vísceras.
Ao que percebe o que estava fazendo.
Nota que suas mãos estavam gelatinosas.
Levanta-se e vai ao banheiro.
Seq. 12 – casa baiestorf/banheiro/dia
música:
Em frente ao espelho da pia percebe sua carne gelatinosa.
Enfaixa suas mãos e rosto e, após colocar uma jaqueta, sai do banheiro.
Câmera acompanhando-o sair do banheiro, passando pela sala, saindo pela porta, tomando um elevador,
Porta se fecha e a câmera fica registrando os números dos andares até chegar ao térreo.
Seq. 13 – Auto peças Bola/escritório/dia
música:
Os agentes entram em seu escritório.
Depositam as cinzas num cofre onde haviam outros recipientes com cinzas.
Sobre a mesa estava uma fita VHS. Colocam a fita num vídeo. Close da VHS dentro do vídeo funcionando.
Palestra do Dr. Marins começa na tela da TV.
< Dr. Marins falando >
< montar isto depois >
Na fita, uma voz anuncia que dentro de dez segundos a fita se destruirá. Os agentes ficam afobados, retiram-na com presa de dentro do vídeo cassete e com um martelo Freaky quebra-a histericamente.
Desligam a TV e sentam em seus sofás e cadeiras.
FREAKY:É bom que continue dando efeitos colaterais, assim teremos nosso emprego assegurado por um bom tempo TRAVADO:Isso mesmo… E com licença para matarmos!!!
FREAKY: Manter a ordem e os bons costumes, este é meu lema!
Seq. 14 – Rua/externa do Posto de Saúde/dia
música:
Câmera rente ao chão segue uma trilha de gosma pingada (podemos incluir uma orelha ?) até levantar e revelar que Santiago Segura Pinto estava caminhando pela rua entre meio aos pedestres.
Se dirige ao Posto de Saúde.
Seq. 15 – Consultório de Gabriel/dia
música:
Sala de espera abarrotada de pacientes.
Santiago entra e precisa esperar por algum tempo.
Além das vítimas habituais colocar um personagem com fratura exposta (braço quebrado com osso aparecendo) que conta para Santiago que foi atacado por um monstro verde do espaço.
PERSONAGEM 01: Sei lá o que aconteceu… Só sei que fui atacado por trás por um monstro verde, era um monstro legume…Ou vegetal…Ou algo assim do tipo hortaliças e o puto me arrebentou o braço…
Nisso a enfermeira chama Santiago. Que levanta-se e entra no consultório.
Seq. 16 – Auto-peças do Bola/dia
música: Han Bennink And ICP Orchestra (número 8)
Agentes descansando.
Freaky faz um casaquinho de lã usando um óculos para melhor enxergar, com as mangas de sua camisa arregaçadas revelando uma estranhas feridas.
Travado fumava um baseado, tira sua camisa revelando várias feridas em suas costas.
FREAKY:Tem algo estranho com estes caras derretidos… Acho que eles são radioativos!!!
TRAVADO: É… Também tô achando isso… (depois de um tempinho)… O que é radioativo???
Seq. 17 – Consultório Gabriel/dia
música:
Médico examina Santiago. Não fala muito, apenas resmunga consigo próprio.
MÉDICO: Acomode-o num quarto!!!
Após a enfermeira sair com Santiago Segura Pinto, o médico pega o telefone e liga para os agentes.
MÉDICO:Alô… Freaky???… Encontrei mais um viciado… Gostaria de tê-los por perto enquanto realizo alguns testes neste rapaz… Ele me pareceu mais consciente do que os outros… Certo!!! Certo… Tchau!!!
E desliga o telefone. Fica sentado em sua mesa pensativo.
Até que faz uma carreira de cocaína e dá uma fungadinha, sabe como é, pro dia ser mais hilário…
Seq. 18 – Auto-peças Bola/dia
Música: Julius Fucik (número 18 – grandes clássicos) “Marcha De Florencia”
Os agentes se vestem por vários ângulos, ajeitam suas armas, pareciam cansados com sua atividade, mas o dever os chamava pela milésima vez naquele mês.
Seq. 19 – quarto do hospital/dia
música:
Numa cama Santiago estava deitado, totalmente enfaixado (como no Incrível Homem Que Derreteu), com soro no braço.
Seq. 20 – Consultório Gabriel/dia
Música:
Médico conversando com os agentes.
MÉDICO:Este viciado me parece diferente dos outros, vou testar uma nova vacina nele para tentar reverter a situação… Qualquer progresso eu chamarei vocês, ok?
FREAKY: Certo Doutor… Só me responda uma pergunta: Estes caras derretidos são radioativos, certo?
MÉDICO: Sim Freaky… Você e Travado estão tendo contato direto com radiação celular que se expande juntamente das gosmas carnículas desprendidas do corpo dos viciados…
Close nos rostos dos três personagens. Alguns segundos de silêncio.
FREAKY:Nós… Nós vamos morrer?
MÉDICO:Não fale bobagem Freaky, você está ficando sentimental… O que foi?… arranjou uma namorada nova?
FREAKY: Não, só que sou muito novo para morrer!!!
MÉDICO:Não se preocupe tanto, este tipo de radiação que se expande juntamente das gosmas carnículas tem cura, não é um câncer qualquer… (e o médico pega um pacote de hóstias dentro da gaveta) … Basta comerem três vezes ao dia estas hóstias sagradas pelo santo padre de roma para que os sintomas desapareçam ao final desta missão…
FREAKY:Obrigado Doutor!!!
MÉDICO:Não precisa me agradecer, agora vão que os chamarei quando for necessário!!!
Seq. 21 – Rua/externa do posto de saúde/noite
música:
Ângulo externo do posto de saúde a noite.
Seq. 22 – Quarto de hospital/noite
música:
Santiago se levanta e se olha num espelho. Fica revoltado ao retirar as bandagens e perceber que estava começando a derreter.
A enfermeira entra e ao vê-lo deixar cair sua bandeja com apetrechos hospitalares e sai correndo.
Santiago vai atrás dela.
Seq. 23 – Corredor de algo parecido com hospital/noite.
Música:
Enfermeira correndo em câmera lenta.
Visão do Santiago com suas mãos derretidas em primeiro plano.
Enfermeira arrebenta uma porta (?) e corre no estacionamento, onde é mutilada por Santiago, que a mutila com as mãos, remexendo seu estômago, arrebentando um de seus braços e abrindo-a para devorar seus deliciosos órgãos vitais internos.
Closes de tela cheia nas vísceras.
Closes de tela cheia em Santiago devorando os órgãos sangrentos.
Closes em melecas que caem ao chão.
Vísceras pisadas pelo Santiago.
Após se banquetear com a carne da enfermeira, Santiago pega o braço decepado e num único golpe enfia-o no rabo dela.
Caminhar com câmera num travelling humorístico se afastando do cadáver da enfermeira com o braço hilário saindo do rabo da enfermeira, como se fosse uma fina flor nascendo num estacionamento perdido num deserto de vazios existênciais.
(tranformar em uma mutilação completamente absurda e exagerada).
SEGUNDO ROTEIRO:
MELECA
roteiro de Petter Baiestorf
baseado em argumento de
Petter Baiestorf & Coffin Souza.
CANIBAL FILMES
apresenta
01- noite
Sangue respinga contra algo meio branco.
Close numa cabeça detonada com sangue jorrando e algumas tripas vazando do estômago.
As tripas borbulhavam num vermelho escuro macabro de tão aproximado que está na tela.
Plano aberto revelando dois agentes. Seguram armas estranhas e possuem figurino fodão.
COFFIN: Será que ele está morto?
SÃO FODAS: Certifique-se disso!!!
Coffin mutila o corpo já morto fazendo tripas e mais sangue respingar para todos os lados, num banho de sangue repleto de ângulos tortuosos de câmera não parada, sempre na mão, ângulo com filmadora rente ao chão com tripas caindo contra ela até obstruir por completo a visão.
Fazer com a filmadora permaneça ali parada com uma montanha de tripas em tela cheia, para ouvir o diálogo:
COFFIN: Será que ele está morto?
SÃO FODAS: Acho que sim !!!
COFFIN: Então vamos… Hoje tem o último capítulo da novela das oito e não quero perder…
Passos são escutados, por detrás das tripas o espectador percebe que os agentes estão se afastando.
02 – dia. (rio Uruguai-rancho baiestorf).
Close em na boca de Schütz que está bebendo uma garrafa de 2 litros de coca-cola, câmera se afasta revelando sua sede por alimentos industrializados.
Schütz estava fazendo um piquenique com sua noiva que ainda não aparece.
De sua testa estava vertendo algo parecido com uma meleca pustulenta. Vai até o espelho de seu carro e aperta a ferida fazendo respingar uma gosma contra o espelho de modo exagerado. Verte gosmeira prá tudo que é lado, inclusive sobre uma fatia de pão que estava sobre uma toalha xadrez de pik nik no banco do carroneiro.
Schütz se levanta e sai em direção ao rio.
SCHÜTZ: Bela, Bela… Tira essa espinha nojenta da minha testa!!!
Bela sai de bikini das águas poluídas do Rio Uruguai. Caminha até Schütz e olha com nojo prá ferida melequenta. Espreme a ferida e respinga contra seu corpo, em jorros generosos e melequentos.
BELA: Aí, que nojo!!!… Você é um porco!!!
E dá-lhe um tapa na cara.
BELA: E acabou tudo entre a gente, não vou ficar saindo com um leproso sem educação…
SCHÜTZ: Mas o que é que eu fiz?
Fica parado com meleca vertendo de sua testa.
Bela senta-se no carro onde coloca uma camiseta branca (fica de bikini por baixo) e pega a fatia de pão levando-a boca e mastigando-a de maneira gulosa.
BELA: E vou embora de a pé… Adeus!!!
E sai caminhando determinada a ir embora.
Close em Schütz com sua cara surpresa, com meleca escorrendo por entre seu rosto.
Pega um pacote de Doritos da Elma Chips e come tristemente, bebericando mais coca-cola, diz;
SCHÜTZ: Sorte que tenho vocês que não me abandonam!!!
E abraça seus amiguinhos alimentícios industrializados numa demonstração de amor.
Respinga gosma contra a lente da filmadora ao se aproximar do rosto de Schütz.
03- dia
Agentes estão numa sala mal iluminada onde vemos seu chefe na penumbra, sem revelar nada de seu físico.
MASTER: Coffin, você e São Fodas deverão ir atrás de Schütz, outro elemento que começou a derreter… (entregando um envelope)… Aqui tem uma foto dele e de sua adorável noivinha…
COFFIN: Sim Master, Deixe essa divertida missão conosco, traremos os restos mortais deste viciado em alimentos industrializados para vosso delicioso projeto gastronômico intergaláctico magistral…
E os três gargalham de maneira clichê, tipo “dominarei o mundo”, após isso os dois agentes saem dali.
04- dia
Na floresta dos cogumelos saltitantes, Bela estava perdida.
BELA: Mas que merda, onde está aquela trilha… Schütz… Schütz… (chama por seu amado gritando).
Uma mão decomposta entra no plano da filmadora sendo colocada na árvore que está em primeiro plano no canto esquerdo da tela, com Bela ao fundo em segundo plano.
Bela se vira de frente para a filmadora e detrás da árvore surge Schütz derretido em boa parte de seu corpo visível.
Pega em Bela que se vira gritando e ao perceber que era ele, dá-lhe um tapa no rosto e grita:
BELA: Não me assuste mais, seu idiota!!!
Schütz desnorteado fica olhando-a e aí tenta mordê-la, leva um novo tapa no rosto.
BELA: O que é que tu tá fazendo, palhaço!!!
SCHÜTZ: Não sei… O cheiro da tua carne é delicioso, tenho vontade de comê-la… (e aí morde a BELA, arrancando um naco de carne)…
Ela empurra-o e ele rasga sua camiseta banca. Ela sai correndo e ele atrás.
05 – Dia – frente a sub-estação.
Garotona caminha em frente a sub-estação de Palmitos. Música estúpida com ângulos engraçados.
Revelar Coffin & São Fodas olhando para uma foto de Schütz.
COFFIN: Acho que é nosso infectadado… (diz isso com um sorriso debochado no rosto).
SÃO FODAS: É, sem sombra de dúvida é ele!!!
E os dois vão até lá e matam a mulher com requintes de crueldade. Preparar baldes e baldes de sangue e vísceras.
Após detonarem a vítima, Coffin mexe nos bolsos da vítima (antes retiram relógio de pulso, corrente, dinheiro, etc…) e pegando a carteira olha os documentos.
COFFIN: Nossa, não é ela…
SÃO FODAS: Que droga né, isso quer dizer que temos que nos livrar do corpo…
Ambos se entre-olham e cada um pega um naco de carne da gorda e começam a come-la alucinados. Câmera nervosa, closes nos dentes, gosmas ensangüentadas, etc…
06- Dia
Schütz perseguindo sua noiva, que cai num barranco e é morta por estacas pontiagudas, várias delas que respingam sangue por todos os lados.
Schütz morde-lhe o pescoço arrancando um pedaço de carne, mas ao mastigar percebe o que está fazendo e começa a chorar se lamentando de ter matado-a.
Retira-a dali e sai carregando o corpo de sua noiva.
07- Dia
Coffin & São Fodas terminavam de devorar o cadáver da mulher, quando um colono carregando uma enchada chega até eles.
COLONO: O que vocês estão fazendo aqui?
São Fodas atira no colono abrindo-lhe um buraco no peito. O Colono cai morto.
Ambos vão até no corpo e mexem nos bolsos, tirando as coisas de valor.
COFFIN: E esse cara também não é o Schütz!!!
SÃO FODAS: É, não é não!!!
COFFIN: (após olhar as horas no relógio do colono) … São seis da tarde, acabou o expediente porque logo vai escurecer e não gosto de fazer horas extras, amanhã a gente continua as buscas ao viciadinho em comida industrial…
08- Noite – frente a casa no rancho baiestorf.
Close nos olhos melequentos de Schütz.
De cima de um andaime revelar um cenário surreal com uma cama de solteiro, em volta dela pequenas árvores secas e fumaça.
Sobre a cama estava o corpo de Bela, morto, sem vida, mas com feridas brilhantes cortesia dos pedaços de galhos pontiagudos malvados matadores de menininhas que fogem pela mata.
Schütz entra no ângulo (filmado de cima do andaime) e caminha até perto da cama.
Deita-se ao lado de sua noiva morta.
Fumaça. Ângulos entre os galhos secos, close em Schütz, em seus olhos que ainda permaneciam um pouco humanos.
THE FLASHBACK:
09- (praça).
Schütz vestido de mendigo remexendo lixo numa praça pública, quando chega Bela. Olhares clichês do tipo “eu te amo para sempre neste filme” e ambos saem abraçados tipo “encontrei meu amor eterno”.
(casa baiestorf – cozinha)
Em casa, Schütz ainda vestido de mendigo, com uma banana saindo das calças, Bela agarra-a e sorri para ele que sorri de prazer.
(casa baiestorf – sacada da sala)
Schütz de banho tomado, cabelo penteado, comendo uma torta que Bela lhe dava com colherzinha.
(casa baiestorf – cama rick)
Bela deitada com Schütz tirando o chinelo dela e beijando as pernas, do pé em direção a coxa.
Pedir para Kika trazer várias roupas sexys para estes takes.
10 – Noite – frente a casa do rancho baiestorf
Fim do flashback.
Rosto de Schütz coladinho ao de Bela, ao afastar sua face da dela, uma gosmeira fica no lindo rostinho.
Câmera do alto do andaime revelando o cenário estranho.
Schütz beija sua noiva morta na boca.
Câmera na mão andando em volta da cama enquanto Schütz beija-a.
11- Dia – SALA CASA Baiestorf (tela dividida com seq. 12 – edição)
Close numa tela de TV que exibia cenas XXX.
Rapaz batia uma punheta em frente o televisor.
Vários ângulos para ter material para edição.
Ainda batendo punheta, Rapaz caminha até a sacada de sua casa onde tem um orgasmo com a cidade de fundo.
* Durante esta seqüência, deixar apenas gemidos de vagabas XXX).
12- rua einloff 38 (editar com tela dividida)
Diabo, Ivan, Com sua vestimenta bizarra e uma estrela de xerife (ou distintivo) no peito, olhando para cima, quando uma estranha gosma cai em seu rosto.
Segue caminhando (de baixo para cima) até virar a esquina…
13- subestação
Diabo, Ivan, caminhando perto da estação onde outros 2 detetives engravatados olhavam os corpos mutilados da mulher e do colono.
Diabo ergue o pano que cobria o rosto do colono.
Depois o pano que cobria a mulher e ao vê-la ele se levanta estranho.
DIABO: É minha irmazinha…
Close na mulher. Câmera se aproxima de Diabo, o detetive pohlinizado.
DIABO: … Vou matar todos os suspeitos que cruzarem meu caminho, o caos tomará conta do mundo, nada mais será como antes… (e gargalha sadicamente, tipo cientista louco) e sai dali caminhando em frente, para dentro do mato.
Os dois detetives se entreolham.
DETETIVE 01: O Diabo tá chapado… Ele nem tem irmã !!!
DETETIVE 02: Será que ele tem um baseado… (ao falar isso os dois saem atrás dele)…
E a Câmera desce até dentro das vísceras de uma das vítimas.
*** Dentro das vísceras colocar um papel onde se lê em letras garrafais:
CANIBAL FILMES
– apresenta –
14- créditos iniciais
M E L E C A
15- Dia – pátio do rancho baiestorf
*** Coffin e São Fodas estão parados (PM deles). Coffin bate palmas, igual quando se mata um mosquito com as mãos.
Close nas palmas das mãos de Coffin se abrindo, onde se lia num papel:
um filme de
PETTER BAIESTORF
Revelar que estão em frente a noiva de Schütz morta, mutilada e tal.
Coffin atende um celular…
Enquanto Coffin fica dizendo coisas do tipo “Sim, sim… Claro Master… Sim, entendido…Sim, tudo sob controle, etc…” … São Fodas Prepara uma dose de heroína e se injeta no pescoço (ou dentro da boca, embaixo da língua, decidir com técnicos de fx).
Coffin desliga.
COFFIN: Schütz foi para o norte, o Master está rasteando-o com a ajuda dos militares de Brasília… Só temos um problema: Diablo, aquele policial louco da Federal se meteu no caso… Temos que tentar fazer aquela mula nos ajudar sem que perceba nada !!!
Câmera se aproxima dos dois, roda ao redor dos dois e baixa até os restos mortais de Bela dando seu adeus ao tão belo cadáver putrefacto.
16- Dia
Schütz encontra uma garota vendendo uma árvore de natal, mata-a (elaborar a forma com técnicos FX).
Árvore cai ao chão enquanto sangue e vísceras a decoram de forma fantasticamente gore-splatter.
Diabo chega ao local deste assassinato dando o flagrante.
Schütz e Diabo lutam e Schütz detona Diabo enfiando-lhe a árvore de Natal no rabo.
Schütz se manda sem devorar ninguém.
Diabo se levanta capengando com a árvore enfiada no rabo, sangue denso vertia das nádegas com alguns pedaços de tripas que ficavam penduradas pelas pernas.
17- Dia
Coffin e São Fodas encontram diabo ferido com a árvore enfiada na bunda. Arrancam-na de sua bunda fazendo com que respingue um absurdo muito grande de sangue.
DIABO: Mataram minha irmã… Preciso de vocês para pegar este tarado!!!
COFFIN: Claro, também estamos atrás desta aberração… Vamos unir forças e extermina-lo!!!
Diabo vai seguindo em frente, Coffin cochicha baixinho para seu colega:
COFFIN: Vamos nos aproveitar deste maluco!!!
18- Dia/ mato
Schütz ataca os dois detetives que bebiam coca-cola no meio do mato. Elaborar uma sangueira de primeira grandeza (ver com fx man).
Após mata-los, devora alguns pedaços de carne humana com generosos goles de coca-cola.
19- dia/ Mato
Schütz se empanturrava com a carne dos detetives quando Coffin, São Fodas e Diabo aparecem por trás.
Montar um clima de faroeste italiano em tom de farsa. Enriquecer com vários closes e uma montagem dinâmica e música hipnótica para duelos fakes. Schütz pega uma arma dos detetives, lógico!!!
CLIMA, CLIMA, CLIMA…
Silêncio, nervosismo…
Sem diálogos…
São Fodas Saca um baseado e acende neste clima todo. E traga prazeirosamente.
O duelo é feito ao modo antigo.
E o resultado ? … O RESULTADO: Coffin é morto com um balaço na cabeça ! Diabo cai ao chão baleado quase que mortalmente no Saco Escrotal ! E São Fodas nada percebe, pois a maconha era da boa !!!
Schütz se aproxima do grupo pós o duelo e São Fodas lhe alcança o baseado que ele pega e traga majestosamente com um prazer gotejante. Diabo fuçava em sua ferida no saco para retirar a bala.
Schütz vai embora com o baseado,
São Fodas acende outro baseado,
Diabo arranca a bala do saco se contorcendo de dor.
20 – dia/ Pátio de festas do Rancho.
Close em um balde de tinta com as mãos de um artista de vanguarda se sujando todo de tinta, totalmente colorido. Ao fazer o plano aberto, revelar um artista se sujando de tinta defronte à um pano branco estendido no chão com vários outros sentando a sua volta tocando violão e bongôs.
Ele se atira sobre o pano branco criando arte. ARTE NÃO COMERCIAL!!!
E todos festejam de modo histérico uma volta a condição de primatas não pensantes.
O quadro fica pronto e é levado pelos festeiros até perto de umas árvores.
Câmera correndo junto deles, entre meio, loucura, sons, barulhos…
Junto a mesa, o artista discursa:
VANGUARDEIRO: A arte escapa do meu inconsciente como um peido alado que escapa de meu cu!!!
VANGUARDEIRO: A arte está acabada… Morte à arte antes que seja tarde demais!!!
E gritando como índios estendem o pano e o encharcam de gasolina e tacam fogo. Tudo se queima. Quem guardou a obra na cabeça preencheu um pouco do seu vazio existencial, já quem não memorizou não perdeu nada.
VANGUARDEIROS: Mate a arte antes que o curador apareça com um cheque polpudo!!!
VANGUARDEIROS: Vamos comer a arte comercial!!!
VANGUARDEIROS: Canibalizar, Canibalizar, Canibalizar a arte!!!
E servem um banquete com DVD’s comerciais (filmes de Hollywood), fitas VHS de grandes filmes, livros de grandes autores de best-sellers, revistas estúpidas, CD’s, etc…
Mostrar os artistas comendo tudo, devorrando a arte que devorra nossos cérebros…
21- dia
Vanguardeiros estavam fazendo a sesta, alguns bebiam chimarrão, alguns dormiam em redes, alguns bebiam vinho do gargalo da garrafa, alguns escreviam poemas em pedaços de papel usado, etc…
Schütz aparece para eles no horizonte.
VANGUARDEIRO: Pelo amor do acaso, este homem é uma criatura derretida, olhem as formas dadaístas orgânicas dele…
Todos se levantam cercando Schütz admirados com sua forma derretida.
Schütz num gesto amistoso alcança o baseado para um artista que pega-o e fuma.
VANGUARDEIRO: Estamos diante da evolução humana, quando as mãos do artista conseguirão domar a podridão da carne para criar novas formas para o corpo humano…
VANGUARDEIRO: Conte-nos o segredo mestre do sonho amorfo…
VANGUARDEIRO: Mostre-nos o caminho sagrado ao cogumelo perfeito que revelará para nós os métodos de criação sem limites formais e morais…
E um vanguardeiro trás um corpo podre sobre uma mesa.
Câmera se aproxima do corpo podre, autopsiado, putrefacto e uma cruz cristã se levanta de seu interior… E depois mais outra e mais outra e mais outra criando um jardim cristão putrefacto que todos olham admirados e gritam:
VANGUARDEIROS: Mostre-nos o caminho mestre!!! (e ficam repetindo isso enquanto a câmera se afasta).
22- anoitecer
São Fodas e diabo sentados num local deserto com o sol se pondo às suas costas. Carregavam suas armas.
São Fodas espalha uma carreira de cocaína e cheira. Diabo também faz uso da substância.
Se levantam fazendo pose de atores de filmes de ação pronto para matar todos os seres do planeta…
23- noite/ Rancho/ Trovões e chuva.
Artistas bebiam com Schütz na chuva, estavam festejando a chegada do messias dadaísta…
VANGUARDEIROS: Com a chegada do Mestre, Messias do Caos, a criatura iluminada, sentimos que é o momento de criarmos a zona autônoma de Kanibaru onde todos serão iguais e criarão obras-primas que durarão segundos…
Close numa espingarda que dispara.
O vanguardeiro que falava tem sua cabeça arrebentada e cai morto.
Cria-se o caos com gente para todos os lados, tiroteio, mortos ensanguentados, perdendo tripas com simples tiros e chuva e raios e trovões e cãmera nervosa no meio de todos…
Todos vão sendo mortos, Diabo leva uns balaços e cai morto, sendo mutilado por um vaguardeiro de facão numa cena gore extrema…
Schütz ataca São Fodas que também é arrebentado, revelando seu sangue de cor VERDE ESCURO.
Todos os Vanguardeiros estão mortos, a verdadeira arte nem teve tempo de nascer.
Barros e lama, alguns se arrastando pelo chão, Schütz caminha embora,etc…
Bolar muita coisa de improvisso na hora. COMBINAR os fxs possíveis antes…
24- Dia/ rancho
Galinhas comendo entre meio aos cadáveres sujos de sangue e vísceras exageradas. São Fodas se levanta e sai cambaleante.
Escolher uma música tocante climatica.
E ele caminha em direção a cidade (revelar a cidade ao fundo, filmar num dos morros perto de palmitos)
25- dia/
São Fodas entra numa sacristia onde um padre lhe abençoa. Eram conhecidos um do outro. O padre lhe aplica uma dose de heroína na veia e bebe uisque da garrafa rotando como o verdadeiro porco que sua profissão lhe obrigava a ser.
São Fodas fica melhor com a dose de heroína.
SÃO FODAS: Preciso ir até o Master!!!
PADRE: Sim, eu sei… O Master está te esperando…
26- dia (filmar a noite pelo clima)/oficina Copini.
São Fodas e o padre entram numa sala onde o Master estava sentado na penumbra (revelava somente metade de seu corpo) junto de engravatados, fumava um charuto que cada pouco se acendia no escuro, uma grande ponta vermelha.
MASTER: Sentem-se…
São Fodas e o padre sentam-se.
MASTER: Logo localizaremos o Schütz, o exército já está cuidando disso… O mais importante é que fechei negócios com mais fábricas de comida industrializada para infectarmos os humanos e com isso teremos papinha de terráqueos para nossos bebês por muito tempo… Nosso negócio de papinhas para bebês alienígenas se tornará um monopólio imperial em todos os cantos do sistema solar… Sucesso absoluto do capitalismo neo-liberal…
Todos os engravatados aplaudem…
Um militar entra na sala.
MILITAR: Senhor Master, localizamos o Schütz no quadrante Souza…
MASTER: Ótimo, eu mesmo comandarei essa caçada, afinal, eu também quero me divertir…
Ao falar isso ele se levanta.
Música do THE CRAMPS – “Mojo Man From Mars” no áudio.
Câmera sobe até perto do peito, corte.
Câmera faz travelling da direita para esquerda até o peito, corte.
Câmera faz travelling da esquerda para direita até o peito, corte.
Câmera sobe da cintura até no rosto ainda na escuridão, aí Master dá um passo para a frente e revelar se um Monstro Legume de óculos escuro, que gargalha cafajestemente.
São Fodas se levanta também e retira sua máscara humana se revelando também um monstro legume do espaço sideral.
Ambos caminham contra a Câmera.
27- dia/escombros de pesagem em Maravilha.
Schütz estava derretendo nos escombros de uma construção sob sol forte perto da cidade de Maravilha.
Levanta-se derretendo e sai caminhando naquele labirinto de escombros, revelando um mosaico caótico.
Sai para fora da construção após caminhar pelos escombros internos revelando o solão insuportável.
Um carro para perto dele e os dois Monstros legumes saem do carro.
Novo duelo em homenagem ao cinema western spaghetti. Criar todo clima clichês, desta vez com Schütz derrendo, pingando líquidos, etc…
Tiros…
Schütz cai morto.
28- dia/ pesagem Maravilha
Monstro colocam a carne de Schütz (que ainda derretia) numa lata com uma pazinha. Após isso vão embora deixando para trás partes impuras e roupas de Schütz (idéias FX Man ???).
Câmera rente ao chão, em primeiro plano os restos derretidos de Schütz, ao fundo o carro se afstando…
Fade-out???
29- Oficina copini
Carregando latas de carne derretida.
Master fiscalizando tudo.
Elaborar algo que talvez lembre uma porta de Espaçonave. Isopor, cola e criatividade…
30- ???
Espaçonave levando tudo ao planeta ML.
Elaborar ela saindo do planeta terra, etc…
Talvez com uma sequencia do punheteiro vendo a nave partir de sua sacada no Apolo???
Elaborar algo deste gênero.
31- dia/ Sala Baiestorf apollo.
Numa sala os ML + padre + engravatados + militar estavam assistindo Mojica falar sobre o quanto Coca-cola faz mal prá saúde.
Um publicitário entra na sala com uma fita VHS na mão. Diz ser o novo comercial que incentiva os humanos a comer mais o consumo de comida industrializada.
Fita no Vídeo. Close interno nas engrenagens dele funcionando.
32-
Sobre imagem de inúmeros rótulos de produtos multinacionais (principalmente comida e bebida) colocar um texto (bolar ainda) incentivando a comer estes produtos, como se fosse importante para sua sobrevivência.
33- Créditos gerais finais…
Música:
34- Rodar aqui mais um pedaço do filme, utilizando mais uma aventura do Monstro Legume, elaborar algo bem divertido e trasheira anos 50, tipo filme de MONSTERS. Filmar após concluir as filmagens anteriores do “Meleca”, para depois revelar que o filme não acabou com os créditos finais.
Fazer várias ligações complicadas com personagens que achamos estarem mortos, como Diablo (que não morreu) e outras supressas que revelarei no sermão da colina.
Nesta semana Gurcius Gewdner está disponibilizando em sites como Vimeo e Youtube alguns curtas que fiz tempos atrás e que nunca foram lançados em DVD. Segue link para mais quatro curtinhas bagaceiros. Para Assistir “Deus – O Matador de Sementinhas” (1997) e “Poesia Visceral” (2004), clique aqui.
“Fragmentos de uma Vida” (2002, 7 min.) de Petter Baiestorf. Com: Juliana, PC e Loures Jahnke.
Em 2001, logo após o lançamento do longa-metragem “Raiva”, comecei as filmagens de outro longa chamado “Mantenha-se Demente”, uma homenagem ao cinema gore exagerado japonês que naquela época eu assistia aos montes em fitas VHS piratas sem legendas em nenhuma língua ocidental. Como o “Raiva” não deu lucro financeiro nenhum, tive que abortar as filmagens do “Mantenha-se Demente” (bem mais caras e complicadas), mesmo já tendo filmado algumas seqüências. Depois de um ano resolvi rever as cenas que havíamos filmado e percebi que tinha um curta nas mãos. Não gosto de filmar e não aproveitar o material. Mudando o título para “Fragmentos de uma Vida”, montei as cenas para ser uma reflexão sobre a brutalidade do machismo na sociedade brasileira (sem deixar de lado minhas críticas religiosas, desta vez centradas na figura de um satanista, que para mim é tão ignorante quanto um católico, um evangélico, um espírita, um cabalista, macumbeiro, budista, muçulmano e o que mais os medos humanos criarem para servir de muletas). Não filmo o sobrenatural porque o que não existe não me interessa (salvo zumbis e alienígenas que aí é pura diversão), meu interesse está voltado aos assuntos possíveis, como a imbecilidade do homem, seu fanatismo religioso, sua brutalidade que ganha força com sua ignorância; uma horda de torcedores fanáticos vindo em minha direção me assusta, fanáticos religiosos segurando um facão me assustam (o mundo está cheio de exemplos de massacres religiosos), a mente humana me assusta muito mais que vampirinhos ou fantasminhas de filme de horror americano que o cinema brasileiro está começando a pegar gosto em copiar. A trilha sonora do curta trás músicas das bandas Ornitorrincos e Intestinal Disgorge.
“Frade Fraude Vs. O Olho da Razão” (2003, 13 min.) de Petter Baiestorf. Com: Coffin Souza e Petter Baiestorf.
Este é outro curta que só filmamos por culpa do tédio (se você não gosta de filmes sem um mínimo de produção nem assista). Estávamos, Coffin Souza e eu, sem nada para fazer num domingo e, depois de algumas cervejas, resolvemos filmar uma reflexão sobre os rumos da humanidade. Nos apropriamos de textos do Nietzsche (e de outros filósofos que fomos lembrando frases) e elaboramos um curta cíclico como a vida; ação/reação – tudo que tu faz na vida resulta em críticas positivas e destrutivas (e no final arrisco dar minha fórmula para a implantação de uma sociedade anarquista na sociedade de hoje). Revendo este curta hoje me arrependo de não tê-lo filmado direito, com outro ator no meu papel (para mim manejar a filmadora e dirigir direito), figurinos apropriados e outras coisinhas mínimas de produção. Mas a idéia está aí, rodando por todos os lados, essa tranqueira foi até exibida em alguns festivais de cinema experimental. Neste curta temos uma participação especial de Claudio Baiestorf (meu pai, que infelizmente faleceu em 2009), no final do filme, com um diálogo enigmático que remete à uma piada interna da Canibal Filmes envolvendo o clássico “Invasion of the Body Snatchers/Vampiros de Almas” (1956) de Don Siegel.
“Vai Tomar no Orifício Pomposo” (2004, 14 min.) de Petter Baiestorf. Com: Coffin Souza, Elio Copini e DG.
Não é segredo prá ninguém que sou um grande fã do escritor Charles Bukowski e este curta é minha tentativa de filmar algo no universo do velho safado. Não lembro muita coisa destas filmagens, não lembro nem de ter escrito o roteiro (to achando que filmei este curta todo de cabeça), nesta época eu estava mais preocupado em me matar bebendo do que na possibilidade de realizar meus projetos. A casa usada nestas filmagens era a casa real do Souza e como a casa vizinha à dele estava vazia, arrancamos a parede para criar o clima surreal que a briga de vizinhos pedia. Elio Copini interpretou o evangélico cretino e Coffin Souza o escritor maldito com problemas com as bebidas (essa personagem sou eu, mas pode ser o Souza mesmo, pode ser o Bukowski, pode ser você). Não gosto muito da edição que fiz (montei tudo na câmera, inclusive os efeitos sonoros e as músicas). Desde a época que filmei “Vai Tomar no Orifício Pomposo” que tenho planejado um longa-metragem dramático com este clima de desespero fantástico, mas como tenho preferência por projetos sexploitations de humor negro, sempre vou deixando prá depois essa minha vontade de produzir um drama etílico surrealista.
“O Nobre Deputado Sanguessuga” (2007, 13 min.) de Petter Baiestorf. Com: Elio Copini, Coffin Souza, Gurcius Gewdner, Carli Bortolanza, Iara e Claudio Baiestorf.
Essa fábula infantil que ensina as crianças sobre as maldades dos políticos brasileiros eu escrevi e dirigi em 2007 para testar minha nova filmadora (escolhi a temática infantil por dois motivos, primeiro: nesta época eu estava planejando um livro infantil com ilustrações de Gurcius Gewdner – idéia que não abandonei ainda; segundo: porque é uma temática que me interessa muito). Inspirado no cinema expressionista alemão, “O Nobre Deputado Sanguessuga” foi a desculpa perfeita para reunir amigos para algumas cervejas no meu sítio e me exercitar na narrativa do cinema mudo. Gostei bastante da experiência de rodar um curta infantil, mas acabei não repetindo a dose porque depois dele rodei somente sexploitations gores com títulos como “Arrombada – Vou Mijar na Porra do seu Túmulo!!!” (2007), “Vadias do Sexo Sangrento” (2008) e “O Doce Avanço da Faca” (2010) e uma comédia musical western cafajeste chamada “Ninguém Deve Morrer” (2009).
Em 2006 fiz dois longas, “A Curtição do Avacalho” (em breve publico o roteiro ilustrado com fotos aqui) e “O Monstro Legume do Espaço 2”; o primeiro uma experiência metalingüistica anárquica sobre as possibilidades de se fazer/pensar cinema independente no Brasil sem a necessidade de ser comercial. O segundo, a continuação de meu maior cult movie, “O Monstro Legume do Espaço” (produção de 1995), desta vez com ritmo mais moroso, tentando um estranho crossover entre os clichês dos filmes B’s com o drama rural de Ozualdo Candeias, quase ninguém gostou desta mistura, mas achei uma experiência bem válida e interessante.
Depois de dois filmes prá pouco público resolvi voltar a produzir (escrever e dirigir) um sexploitation cafajeste e concebi este roteiro chamado “Arrombada – Vou Mijar na Porra do Seu Túmulo!!!” e, em 2007, reuni velhos parceiros (Coffin Souza, CB Rot, Gurcius Gewdner, PC, Claudio Baiestorf, Elio Copini), novos parceiros (Ljana Carrion e Vinnie Bressan) e filmamos em apenas quatro dias um pequeno média-metragem cheio de estupros, na melhor tradição dos filmes de vingança dos anos 70. “Arrombada” foi lançado em alguns cinemas aqui do Sul do Brasil em programa double feature com o longa-metragem “Mamilos em Chamas” (2007) de Gurcius Gewdner e fez razoável sucesso. Segue o roteiro original de “Arrombada” para os fãs do filme, há algumas cenas que não consegui filmar nos quatro dias de produção e improvisei mudanças. Canibuk também já publicou o roteiro ilustrado de “Vadias do Sexo Sangrento” (2008).
Seq. 01- Em frente à casa do Baiestorf/Dia.
Música:
Cenas:
Câmara estática filmando algumas flores, Vômito contra a lente da filmadora.
Corte para Traficante vomitando (segurando uma garrafa de vinho na mão) em frente as flores do jardim da casa de campo do Juiz de direito.
Juiz (com um bigodinho imitando o bigode de Hitler) e seus comandados (um velho sentado numa cadeira com cobertor tapando as pernas, Padre com batina e cruz cristã, Médico engravatado) estão na frente da casa, perto do carro do traficante, esperando por ele.
Traficante limpa a boca com manga de sua jaqueta e vai até os classe-média.
TRAFICANTE: A menina está no porta-malas!!!
Médico e Padre retiram a menina desmaiada do porta-malas do carro e entram na casa com ela.
Close no rosto do velho sentado na cadeira sem esboçar reação alguma.
Ao lado do carro ficam o traficante e o Juiz…
Traficante bebe generosos goles de seu vinho… Câmera se aproxima do rosto do Juiz.
Seq. 02 – sala da casa de Baiestorf-cidade/Noite. (FLASHBACK).
Música:
Cenas:
Sentados em uma mesa estão o traficante e o Juiz de direito.
JUIZ: Você vai pegar 35 anos de pena por tráfico de drogas, vou fazer você apodrecer na cadeia…
TRAFICANTE: Não me diga!!!… Quanta grana compra minha liberdade???
JUIZ: Não precisa bancar o durão… Sou juiz de direito, fui eleito senador pela segunda vez, sou rico e branco… Dinheiro é algo que eu tenho aos montes… Mas penso em outra coisa prá livrar tua cara, se você estiver interessado em fazer um servicinho prá mim livro tua cara fácil fácil…
TRAFICANTE: Posso arranjar qualquer coisa!!!
JUIZ: E vai, vou dar uma festinha com alguns amigos no meu sítio e vou precisar de uma garota inocente… quero que você seqüestre uma garota e me entregue neste endereço (e entrega um cartão).
TRAFICANTE: Isso é fácil… E quando eu entregar a menina qualquer coisa entre mim e a justiça brasileira será destruído???
JUIZ: Claro, te entrego os processos quando você entregar a menina!!!
E os dois apertam as mãos selando o compromisso. Bebem seu uísque com um brilho nos olhos.
Seq. 03- Em frente à casa do Baiestorf/Dia.
Música:
Cenas:
Câmera se afasta do traficante que limpava seus lábios novamente.
TRAFICANTE: O que vocês vão fazer com essa garota?
JUIZ: Você ainda não aprendeu que, levando-se em conta sua profissão, é melhor ficar calado??? (e sorri)
TRAFICANTE: E os meus processos, quero eles!!!
JUIZ: Segunda – feira pela manhã, no meu escritório!
TRAFICANTE: você ia me entregar aqui, hoje…
JUIZ: Eu sou um juiz de direito, senador eleito pela segunda vez, um homem letrado de palavra, um verdadeiro exemplo à sociedade brasileira… Você, um traficantezinho de merda, um vagabundo que não vele o que come, você está duvidando de minha palavra??
Traficante olha para o Juiz pensativo, bebe o resto da garrafa de vinho, entra no seu carro e sai fora.
Câmera em plano fechado no Juiz que sorri diabolicamente.
Seq. 04 – Créditos
Música: GG Allin.
Créditos iniciais com ELENCO, EQUIPE-TÉCNICA.
Seq. 05 – Sala da casa de baiestorf/Dia.
Música:
Cenas:
Câmera realiza travelling passando pela mesa do nobre Juiz de direito eleito duas vezes senador (que estava vazia) indo até na sacada da sala do Juiz, que estava de costas prá filmadora conversando com alguém pelo seu celular.
JUIZ: Hum… Calma aí… Essas coisas acontecem (se vira de frente para a filmadora nessa hora revelando que estava usando um tapa-olho)… Não há nada com o que se preocupar, alguns hematomas, alguns olhos furados acabam sendo o preço por uma vida plena de emoções… (gargalha)… Deixa eu te falar uma coisa…
Corte seco aqui. (ou corte do áudio com a cena seguindo normal sem som, ver como fica melhor na edição final).
Seq. 06 – Estrada que vai ao cemitério da ilha/Dia.
Música:
Cenas:
Louquinho de fraldas, com uma bandeira rasgada salpicada de vermelho, correndo pela estrada, câmera estava acompanhando-o até enquadrar na casa do Juiz. Um zoom aproxima a casa vagarosamente… SOPREPOSIÇÃO DE IMAGENS.
Cenas sobrepostas da casa mais próxima com a câmera em travelling em direção a porta à dentro da casa….NOVA SOBREPOSIÇÃO DE IMAGENS.
Cenas sobrepostas agora com câmera subjetiva subindo as escadas até encontrar a menina amarrada na cama. CLOSE no rosto dela amordaçado. Ela acorda assustada.
Seq. 07 – Sótão da casa de baiestorf/Dia.
Música:
Cenas:
Câmera fixa de cima para baixo filmando as escadas que dão pro sótão. Juiz sobre pelas escadas.
Padre e o médico já estavam lá com suas roupas de trabalho (um vestido de padre e o outro vestido de cirurgião médico). Cada um deles sentado em um sofá, meros espectadores da dor alheia. Voyers do sofrimento.
Juiz tira suas roupas (alternar ele se despindo com closes de pânico na menina e closes de prazer nos rostos de seus aliados) e se dirige até a cama da menina.
Senta-se ao lado dela.
Passa seus dedos pelo rosto dela (que estava amarrada, amordaçada e vestia um vestidinho bem curto), pelos seios, pelo sexo dela.
JUIZ: Se você for boazinha conosco nos seremos bonzinhos com você também!!!
E então o juiz estupra a garota mordendo-lhe com certa fúria pescoço, seios, orelhas, etc…
Amordaçada ela tenta gritar, se debate, quer fugir daquele tormento.
O Médico e o Padre se masturbam com a cena do estupro (o Padre fica lambendo uma bíblia que esfrega, as vezes, com volúpia em seu próprio rabo).
Terminar a cena com o Juiz saindo de cima da garota e se ajoelhando ao lado do rosto dela. Close no rosto de prazer dele (havia gozado). Close no rosto desesperado dela recebendo a ejaculação no rosto (Souza, pensar em algum produto comestível que pareça porra).
Seq. 08 – Sótão da casa de baiestorf/Dia.
Música:
Cenas:
Juiz deita ao lado dela. Lambe a porra que escorria no rosto dela.
JUIZ: Vou te soltar e você vai dar prazer para todos nós!!!
Solta a mordaça, a garota grita.
GAROTA: Me soltem, me soltem…
Apanha do Juiz e fica calada quase chorando.
JUIZ: Não adianta gritar vagabunda, estamos isolados aqui nessa casa!!!
Desamarra-a e faz com que se ajoelhe no chão do quarto…
JUIZ: Você vai se engatinhar até ele e vai pedir prá chupar o pau dele!!! (diz apontando pro Padre).
O padre se babava excitado.
Ela leva um tapa na orelha.
JUIZ: Vamos vagabunda, vai até ele e pede prá chupar o pau dele!!!
A garota vai engatinhando até perto do Padre que estava sentado no sofá. Ela olha prá ele. Close nos outros dois fdp.
GAROTA: Posso chupa teu pau!!!
O padre, em um movimento cristão, abençoa a garota e ergue sua batina. Ela olha e coloca sua cabeça sob a batina.
Closes diversos de todas as personagens.
Em dado momento o padre grita de dor, a garota havia-o mordido.
O Juiz e o Médico arrancam a menina de dentro da batina do padre e surram ela com uma cinta que havia no quarto.
Câmera vai se afastando (saindo do sótão) enquanto a guria grita de dor e o som das cintadas se espalha pela casa.
Seq. 09 – Pátio da casa do baiestorf/Dia.
Música:
Cenas:
Câmera acompanha o velho da casa levando uma bandeja com bebidas aos três tarados que estavam sentados ao ar livre em uma pequena mesinha. O velho serve as bebidas e sai de cena.
MÉDICO: Essa aí é a potranquinha mais selvagem que já pegamos… Vou chapar ela e aí vai ser mais fácil se divertir…
PADRE: Isso mesmo, essa vagabunda nem Jesus dobra…
Gargalham. Louquinho de fraldas passa correndo ao fundo com sua bandeira.
JUIZ: Mas sabem de uma coisa, eu gosto mais quando elas tornam as coisas mais difíceis prá nós, fica mais excitante, é uma desgarga a mais de adrenalina… Chape ela com algo que a deixe consciente, vamos virar essa menina do avesso e quero que ela sinta tudo…
Fechar a cena com o Juiz levando seu drink aos lábio e bebendo-o, corte quando ele começar a afastar o copo dos lábios.
Seq. 10 – Salão de festas do prédio apollo/Dia (anoitecendo)
Música
Cenas:
Close num copo de cerveja sendo colocado sobre a mesa.
Traficante numa mesa de bar (close fechado nele, ambientar o bar com sons de bar só no áudio) bebendo, angustiado…
O Traficante estava angustiado.
Algo o incomodava.
Câmera dá zoom (vagarosamente) no rosto dele.
Seq. 11 – Casa do souza/Dia (FLASHBACK)
Música:
Cenas:
Restos de drogas sobre uma mesa, câmera realiza um travelling da cozinha da casa até na sala, onde estavam o traficante e a garota.
Ela terminava de cheirar uma carreira.
GAROTA: Porra, tu é um cara legal, me deixa ficar cheirando sem cobrar nada… Tu é legal prá caralho!!!
(Close no traficante para inserção durante o diálogo dela)
Traficante larga sua cerveja e se atira sobre a garota jogando-a ao chão entre dois sofás, com violência fica socando a garota (seu rosto escondido atrás do sofá para disfarçar os golpes falsos)…
Depois que ela estava inconsciente o traficante fica sentado, olha-a, amarra suas mãos e bebe mais de sua cerveja.
Seq. 12 – Salão de festas do prédio apollo/Dia (anoitecendo)
Música:
Cenas:
Traficante na mesa de bar soca a mesa com o punho.
TRAFICANTE: Isso não ta certo… Vou buscar a guria e foda-se aquele Juiz filho da Puta!!!… Aquele viado nem me entregou as porras dos papéis do meu processo!!!
Levanta-se, bebe o resto da cerveja do copo e sai pela porta do bar.
Seq. 13 – Sótão da casa de baiestorf/Noite.
Música:
Cenas:
Close numa seringa expelindo o ar que havia ficado junto do líquido em seu interior.
O Médico injeta na garota o líquido da seringa.
A garota sente o efeito imediatamente, ficando mais leve e solta.
Juiz e o Padre estavam olhando.
Médico desamarra a garota que se levanta.
O Padre liga um som no aparelho de som.
O Juiz e o Padre já vão abraçando a garota, beijam-na, o Médico senta-se no sofá e fica olhando, ele curtia ficar olhando, era um voyer de marca maior.
O Juiz faz a garota se curvar contra a cama e ergue seu vestido, baixa a calcinha dela e a enraba. O Padre, somente de cuecas, se deita a frente dela e a obriga chupa-lo (todas as cenas simuladas, encontrar na hora os ângulos certos para deixar a cena erótica).
Alternar a cena da orgia com o Médico se masturbando (nessa hora revelar que o médico se masturbava olhando para a bunda de seus companheiros e não da menina, era um homosexual enrustido).
Simular uma dupla penetração, mordidas nos seios da garota, afagos nas nádegas dela, etc…
A garota chapada estava completamente a mercê dos caprichos dos amigos tarados.
Seq. 14 – Sótão da casa de baiestorf/Noite
Música:
Cenas:
Close nas roupas do padre no chão, sua mão pega a batina.
Plano geral do quarto, Padre colocando a batina, Juiz e a garota deitados na cama.
Câmera fixa sobre a cama mostrando a garota e o juiz de cima para baixo, ela somente de calcinhas, ele de cuecas.
O Médico e o Padre descem do sótão.
Juiz e garota deitados na cama.
JUIZ: Ta gostando, né vadia!!!
GAROTA (sorrindo maliciosamente): Claro que estou!!!
Ela se levanta após falar isso. Coloca seu vestido, seu salto alto e olha pro Juiz.
GAROTA: Deite no chão, vou fazer algo que você vai gostar!!!
JUIZ: Eu sabia que tu era uma vagabunda!!!
E após dizer isso ele se deita no chão.
Ela sobe sobre ele e começa a excita-lo usando seus pés calçados do sapato salto alto. O Juiz não se contendo de tesão enfia as mãos sob o vestido dela e puxa a calcinha para baixo, até na altura dos joelhos.
Ela acariciava o saco dele com os pés.
Ele beijava as pernas dela.
Ela sorri e num único golpe crava o salto alto de seu sapato no olho esquerdo (fazer o tapa-olho para o lado esquerdo do rosto) do Juiz, gritos de dor, sapato de salto alto cravado no olho do Juiz, sangue denso, mãos no rosto, expressões de dor dele, expressões de satisfação dela.
Ainda sobre o corpo do Juiz a garota se agacha um pouco. Close em seu rosto que faz força. Defecava sobre o rosto do juiz (fezes falsas com bastante líquido imitando o marrom fecal)…
O Juiz vomita com a merda em seu rosto e o salto alto ainda cravado no rosto.
A Garota recoloca suas calcinhas no lugar e corre até a janela e sobe nela.
Seq. 15 – parte externa da casa de baiestorf/Noite
Música: ORNETTE COLEMAN – “Free Jazz” (37’ toca direto este som até seqüência sinalizada onde para o som ou é trocado por outro som).
Cenas:
Garota caindo para o lado de fora da janela. Sai correndo em direção a segurança da escuridão noturna.
Seq. 16 – Sótão do baiestorf/Noite.
Música: ORNETTE COLEMAN – “free Jazz”.
Cenas:
Juiz levanta-se com cara cheia de merda e sapato cravado no olho, arranca-o fora. Seus amigos chegam correndo.
JUIZ: A vagabunda fugiu… Peguem-na!!!
Os dois saem correndo. O Juiz joga o sapato de salto alto no chão.
Seq. 17 – Estrada qualquer de interior/NOITE.
Música: ORNETTE COLEMAN – “free jazz”.
Cenas:
Carro do traficante para no acostamento de uma estradinha de chão nas proximidades da casa do Juiz.
O traficante pega seu revólver no porta-luvas e depois de conferir que estava carregado coloca na sua cintura.
Sai do carro e para na frente do carro que tinha as luzes ligadas.
Close em seu rosto.
TRAFICANTE: Até posso ficar preso pro resto da minha vida, mas vou salvar essa garota!!!
Sai caminhando em direção à escuridão.
Seq. 18 – Mato/Noite
Música: ORNETTE COLEMAN – “free jazz”.
Cenas:
Padre e o Médico no mato.
PADRE: Vai por ali, aquele caminho é iluminado por Deus todo poderoso, eu irei por aqui, que é igualmente iluminado.
E os dois se separam.
Seq. 19 – Mato/Noite.
Música: ORNETTE COLEMAN – “free jazz”.
Cenas:
O Traficante fica olhando a casa do juiz de longe.
Luzes da casa, tudo deserto e calmo pelo lado de fora.
Garota com um pedaço de pau chega por trás do Traficante e o acerta na cabeça.
O Traficante cai no chão com sangue denso respingando se sua cabeça.
A Garota tira as calças do Traficante e mete o pau no rabo dele.
Gritos de dor do Traficante.
A Garota sai dali rapidinho deixando o Traficante caído no chão com sangue vertendo do rabo, se debatendo com o pau no cú.
Seq. 20 – Mato/Noite
Música: ORNETTE COLEMAN – “free jazz”.
Cenas:
O Médico chega até no galpão que existia próximo a casa do Juiz e olha para os instrumentos rurais que havia ali.
Câmera rente ao chão mostrando o Médico ao fundo (em segundo plano) e em primeiro plano um toco com um machado cravado. O Médico caminha até o machado e o arranca do toco.
O Médico passa seus dedos no fio do machado, segura-o firme nas mãos fazendo grau com a arma improvissada.
Sai caminhando.
Seq. 21 – Mato/Noite.
Música: ORNETTE COLEMAN – “free jazz”.
Cenas:
Traficante ainda agonizando com o pau no rabo, deitado ao chão, sangue respingando.
Padre para perto dele, câmera rente ao chão para valorizar o sangue espirrando do rabo do Traficante, se ajoelha próximo ao corpo.
Faz o sinal da cruz para então, na seqüência, revistar os bolsos do traficante e roubar seu dinheiro, suas drogas e a arma.
O Padre empunha a arma e sai dali deixando o Traficante se debatendo com seu rabo espirrador de sangue.
Seq. 22 – Mato/Noite.
Música: ORNETTE COLEMAN – “free jazz”.
Cenas:
Médico com o machado em punho para perto da Câmera.
Corte para a Garota que entra correndo e o empurra contra uma árvore.
A cabeça do Médico bate contra a árvore espirrando sangue.
A Garota chuta-o com força.
O Médico acerta-a no estomago com o machado.
A Garota cambaleia para trás com suas vísceras saindo pelo estomago, segurando-as com as mãos.
Médico coloca as mãos na cabeça, sentia dor.
Garota derruba-o, médico cai de costas pro chão.
Garota pega uma pedra e o acerta na cabeça.
Sangue e miolos explodem.
Médico (com a cabeça real enterrada no chão com uma pedra sobre ela) fica agonizando. Muito sangue respingando para todos os lados, principalmente contra o corpo da garota que estava ofegante e com dor pós essa luta quase fatal.
A Garota sai dali cambaleante.
Seq. 23 – Mato/Noite.
Música: ORNETTE COLEMAN – “free jazz”.
Cenas:
Padre encontra o Médico ainda agonizando…
Câmera se aproxima do rosto do Padre que tem um devaneio.
Seq. 23-B (DEVANEIO SURREAL DO PADRE)
Música: SINGIN’IN THE RAIN
Cada vez jorra mais sangue do corpo do Médico, Médico dança na chuva de sangue que batia contra umas folhas prá ajudar a ficar mais denso.
Imitação tosca da cena do “Cantando na Chuva”.
RESTO da Seq. 23
Padre balança a cabeça saindo do transe, faz o sinal da cruz e revista os bolsos do Médico tirando dinheiro e outras coisas de valor.
Deixa-o caído no chão agonizando, com sangue espirrando dos ferimentos.
Câmera rente ao chão mostra sangue espirrando e o Padre se afastando.
Seq. 24 – Mato/Noite.
Música: ORNETTE COLEMAN – “free jazz”.
Cenas:
A Garota cambaleante, o traficante tentado se levantar com o pau no rabo, o Médico agonizante com cabeça arrebentada embaixo da pedra, velho terminando os reparos nos ferimentos do Juiz (que está de costas), Garota Cambaleante caminhando rumo a escuridão, traficante morrendo, Médico morrendo, Garota sumindo na escuridão, Câmera se aproximando do Juiz que se vira revelando um tapa olho improvissado pelo velho.
Seq. 25 – Loteamento/Dia
Música: MANDRIL – “Children of the Sun”
Cenas:
Abri cena com o Sol, câmera abaixa revelando a Garota cambaleando por um terreno deserto sem ninguém por perto.
Ela para e olha sem esperanças pro horizonte.
O Juiz vinha de uma lado.
Garota cansada, mãos no estomago arrebentado.
Padre vinha do outro lado.
Garota se agacha sem esperanças, sem forças, para fugir.
Pegam-na e a levantam, um de cada lado.
Filmar de longe (para mostrar que não havia ninguém por perto, deserto, idéia de deserto) o Juiz e o Padre levando-a em direção ao Mato que havia em frente.
Vão se afastando em direção ao mato.
Seq. 26 – ponte no mato/Dia.
Música:
Cenas:
Câmera na altura dos olhos da Garota, travelling se afastando revela que ela estava amarrada (na forma de uma pessoa crucificada) numa ponte sobre um pequeno riacho.
Juiz estava de joelhos abraçado às pernas da Garota.
JUIZ: Tu não devia ter fugido, porque tu fugiu querida?… Se você não tinha fugido tudo teria acabado bem, tu até teria ganhado um dinheiro, ia virar minha amante, iria viver como uma princesa… Eu sou o melhor Juiz de direito do Brasil, senador duas vezes eleito pelo voto direto do povo… Tu não devia ter fugido, porque querida? … Porque???
Enquanto O Juiz vai falando seu monólogo fica beijando as coxas dela, baixando a calcinha, beijando o sexo dela, acariciando-a.
Closes no padre olhando, na Garota em desespero com lágrimas escorrendo de seu rosto.
Câmera se afastando aos poucos da cena, deixando-os ali, como se abandonando a garota a sua própria sorte.
Seq. 27 – Pátio da casa de baiestorf/Dia.
Música:
Cenas:
Louquinho de fraldas correndo com sua bandeira.
Velho sentado com cobertor cobrindo suas pernas. Sem expressão alguma.
Seq. 28 – Sótão da casa de baiestorf/Dia
Música:
Cenas:
Câmera subjetiva sobre as escadas em direção ao sótão. Revela a garota amarrada no chão (mãos contra os pés do sofá e pernas contra as pernas da cama), em estado de choque, sem esperança alguma de conseguir revidar.
Juiz com uma faca nas mãos faz uma operação no estomago dela para retirar seus órgãos internos (*coração de porco, rins, etc… comestíveis que são vendidos em mercados).
Conforme o Juiz retira os órgãos do interior da garota vai depositando-os numa pequena bacia que havia ao lado do corpo dela.
Depois de pronto essa operação de remoção dos órgãos comestíveis, o Juiz entrega a pequena bacia ao Padre que sai dali.
O Juiz fica pelado e estupra a Garota pela última vez usando o buraco que havia no estomago dela, se sujando com o sangue dela, com as vísceras.
Rasga o vestido dela para melhor acariciar os seios ficando cada vez mais posseso pelo tesão doentio que sentia pelas carnes mortas da Garota.
Goza animalescamente urrando.
Cai sobre ela por instantes desfalecido de prazer.
Close no rosto da garota morta com os olhos abertos, sem expressão alguma.
O Juiz se levanta e coloca suas roupas. Sai dali.
Câmera fica parada sobre o corpo da garota por algum tempo (tempinho para a reflexão do público que estará assistindo a cena no futuro).
Seq. 29 – Cozinha da casa de baiestorf/Dia.
Música:
Cenas:
Close na bacia ensangüentada, porém agora vazia.
Close numa panela onde os órgãos da Garota estava cozinhando.
Juiz retira a panela do fogo e serve o alimento para ele e o Padre.
Serve vinho para os dois.
Senta-se à mesa,
Come uma boa garfada sorvendo o gosto de tão peculiar alimento.
JUIZ: Estava pensando agora, quando eu me aposentar vou ir morar em Miami… (gole de vinho)… Minha mulher só faz compras em Miami então vai facilitar viver em alguma cobertura por lá mesmo…
PADRE: Tua mulher deve ser uma gastadeira terrível!!!
JUIZ: Eu incentivo ela a consumir sempre, enquanto consome não me enche o saco!!!
Os dois gargalham gostoso, bebem vinho, comem mais.
Seq. 30 – Sótão/Dia.
Música:
Cenas:
Padre está terminando de enrolar a garota numa lona preta.
Padre e Juiz erguem-na e a levam embora.
Saindo pela porta, vê-se ao fundo o Louquinho de fraldas passar correndo com sua bandeira.
Seq. 31 – Cascalho ao lado do Rio/Dia.
Música:
Cenas:
Em cena um buraco na areia entre meio ao mato, cai o corpo dela enrolado na lona preta dentro do buraco.
O Juiz e o Padre cobrem o corpo dela com terra.
Depois de enterrada o Juiz mija em cima do túmulo da garota.
O Padre faz sinal da cruz.
PADRE: Deus, receba essa boa garota no seu reino!!!
Os dois gargalham.
O Juiz pega uma garrafa de vinho e bebe do gargalo.
O Padre joga cisco sobre o Túmulo disfarçando-o para todo o sempre.
Fica ao lado do Juiz que lhe alcança a garrafa de vinho, o Padre bebe do gargalo, os dois gargalham.
Seq. 32 – Sala da casa de baiestorf no apollo/Dia.
Música:
Cenas:
REPETIR SEQÜÊNCIA 5 DESTA VEZ COMPLETA.
Câmera realiza travelling passando pela mesa do nobre Juiz de direito eleito duas vezes senador (que estava vazia) indo até na sacada da sala do Juiz, que estava de costas prá filmadora conversando com alguém pelo seu celular.
JUIZ: Hum… Calma aí… Essas coisas acontecem (se vira de frente para a filmadora nessa hora revelando que estava usando um tapa-olho)… Não há nada com o que se preocupar, alguns hematomas, alguns olhos furados acabam sendo o preço por uma vida plena de emoções… (gargalha)… Deixa eu te falar uma coisa… Estou com tudo pronto para uma nova festinha, desta vez encomendei um garoto de 13 anos… (gargalha)… Eu sabia que você ia gostar… Final da semana que vem, ok?
A sinopse deste curta de Leo Pyrata é a seguinte: “Quarto (abreviado 4to) é um livro ou folheto produzido a partir de ‘blanksheets’, cada uma das quais é impresso com oito páginas de texto, de quatro de um lado, em seguida, dobrada duas vezes para produzir quatro folhas (isto é, oito páginas de livro). Cada página imprensa se apresenta agora como um quarto do tamanho do ‘blanksheet’ completa”.
“Quarto” é uma experimentação de imagens e edição que reforça na gente nossas convicções pela arte independente e nos faz voltar a ter vontade de ser editor de fanzines. “Quarto” é nossa mente querendo extravasar, querendo vomitar/cuspir idéias no formato de criações visuais pulsantes/delirantes. Pulso-delírio!!! “Quarto” é uma folha em branco preenchida com nossos pensamentos e idéias!
Leo Pyrata já realizou algumas curiosas experimentações em vídeo, como os curtas “Élégie à Rimbaud” (2010), co-escrito com Rimbaud psicografado de livros mofos e “Pornografizme” (2010), algo sobre a política dos afetos em tempos de banda larga. Também trabalhou no longa com direção coletiva “Estado de Sítio” (2011, 91 min.) que mostra um grupo de amigos que, diante da iminência do fim do mundo, segue para um sítio onde passam seus momentos finais em confraternização orgiástica-cinéfila.
Os filmes de Leo Pyrata me lembram as experimentações com imagens e ruídos que o videomaker Anderson Dino realizava nos anos de 1990 utilizando-se de uma câmera de VHS e trilhas sonoras compostas por ele mesmo através de seu projeto de industrial harsh W/W? e que tentei distribuir na época das fitas VHS (as vendas foram quase nulas na época, mas acabei enviando de presente os filmes prá várias pessoas). Acho importante que cada vez mais estejam surgindo jovens produtores com vontade de quebrar padrões estéticos e as regrinhas pré-determinadas da indústria do cinema. Hoje os produtores não dependem mais dos meios de distribuição de antigamente para que seus filmes sejam vistos e curtidos pelos espectadores, então, porque não ousar mais?
Veja também o vídeo clip que ele realizou para sua banda Grupo Porco de Grindcore Interpretativo que a MTV já avisou que não vai passar mas que o Canibuk linka aqui para todos se emocionarem com essa linda peça do romantismo grind.
Nas fotos eu batendo papo com Leo Pyrata (de vermelho) e Flávio C. Von Sperling (de boné) numa pausa da Master Class que rolou em 2011 quando Lloyd Kaufman esteve no Brasil.
Começou no dia primeiro de março a décima primeira edição da Mostra do Filme Livre (sem medo de afirmar, atualmente é a mostra de cinema mais divertida do Brasil). A mostra conta com patrocínio do Banco do Brasil e nesta edição bateu recorde de inscrições com 801 filmes, dos quais 180 filmes foram selecionados para exibição junto de outros 50 títulos convidados, mostrando um panorama do que de mais ousado é produzido pelos cineastas independentes brasileiros (meu filme “O Doce Avanço da Faca” está entre estes filmes convidados). As exibições dos filmes já estão acontecendo no CCBB carioca (Rua Primeiro de Março, 66, centro – fone: 21-3808-2020).
Criada e organizada pelo produtor Guilherme Whitaker, a MFL existe desde 2002 e sempre destaca a exibição de longas, médias e curtas que fujam do lugar comum. Whitaker diz: “A mostra tem por característica exibir filmes atuais, de baixo custo e que em sua grande maioria não tiveram qualquer tipo de apoio estatal”.
Neste ano o grande homenageado da MFL é o cineasta baiano Edgar Navarro, que exibrá toda sua obra e, também, o ainda inédito “O Homem que Não Dormia”. O evento carioca (MFL deste ano acontece também em São Paulo e Brasília) traz também a sessão “Curta Rio” (só com filmes da cidade), “Oficinando” (filmes produzidos nas oficinas da MFL) e a famosa e imperdível sessão “Invisível” (já fui nesta sessão, em outra edição da mostra, e é diversão pura), que é composta de filmes rejeitados pela curadoria da mostra e que passarão pelo julgamento popular (cada pessoa do público recebe um apito e se realmente acha o filme exibido pavoroso pode apitar e gritar a vontade). A maior novidade deste ano será a “Cabine Livre”, onde diversos filmes em looping serão projetados. Outro destaque é que, entre os filmes selecionados, está o fantástico “Leonora” (2011) de minha amiga Eliane Lima que é o último trabalho do genial George Kuchar, que faz parte do elenco do curta e merece ser conferido. “Ivan” (2011) de Fernando Rick, que é um dos melhores curtas nacionais que vi nos últimos anos, também está entre os selecionados.
"Leonora".
Nesta edição da MFL a oficina de vídeo será ministrada por Petter Baiestorf (este seu escriba aqui do Canibuk) e Christian Caselli e tem um sugestivo nome: “Oficina do Fim do Mundo”.
SERVIÇO
11ª Mostra do Filme Livre – MFL 2012
Cinema I – 102 lugares (espaço especial para cadeirantes)
Cinema II – 50 lugares (espaço especial para cadeirantes)
Data – 1º a 22 de março
Entrada franca – Com distribuição de senhas 1h antes de cada sessão
Local – CCBB RJ – Rua Primeiro de Março, 66 – Centro (21) 3808.2020
“Como Irritar Dândis do Hardcore – Lições Práticas Vol. 1” (2012, 15 min.) de Gurcius Gewdner. Com: Mini-Mulamba, Rachel B., Sarah Pusch, Arnaldo Tünner, Gurcius Gewdner e Dog Eat Dog.
Me sinto meio responsável pela sorte da musa mini-mulamba que, hoje, faz Filmes Maravilhoso com o Gurcius Gewdner. Explico: Alguns anos atrás, quando Gurcius ainda morava em Florianópolis, fui comprar pão na padaria Golfinho numa das pausas de edição de algum filme meu que estávamos montando, e na volta encontrei um gatinho abandonado faminto, dei pão prá ele e deixei que ele me seguisse até na casa do autista… ops, artista. A primeira vista vi que Gurcius não gostou muito de ter que dividir sua miséria com um gato (que na verdade se revelaria depois uma gata), mas fui taxativo com todo meu senso de humor baiestorfiano que meus amigos pessoais conhecem bem, dizendo para Gurcius algo na linha de “tu vai cuidar deste gato ou te encho de porrada!” e não deu outra, ao final de dois dias Gurcius já estava apaixonado pela gatinha, lhe dando o nome de Mulamba. Algum tempo depois Mulamba deu a luz à Mini-Mulamba, musa felina de Gurcius que tem estrelado vários de seus filmes, como “Sou um Pequeno Panda” e este “Como Irritar Dândis do Hardcore”, título inspirado no clássico “How to Irritate People”, estrelado por John Cleese.
Neste curta Gurcius nos conta a história de um gato astronauta que dá rasantes no espaço sideral enquanto revisa sua própria vida, poucos segundos antes de ser atropelado por um meteoro que iria atingir o planeta Terra. Ao mesmo tempo agentes criminosos internacionais tentam fechar sites de download e adolescentes incomodam uma banda de hardcore jovem com câmera-olho inconveniente.
Este curta foi realizado entre 1997 e 2012 com uma câmera VHS-C (emprestada), uma máquina fotográfica (emprestada), um celular (emprestado) e imagens de arquivo (roubados). Mais Kanibaru Sinema (do Manifesto Canibal) impossível!!! Gurcius homenageia aqui a internet livre se apropriando das teorias cinematográficas de gênios como Vera Chytilóva, Ivan Cardoso, Jonas Mekas, Nilo Machado e Christian Caselli. O curta pode ser visto via vimeo e mais do pensamento de Gurcius Gewdner pode (e deve) ser estudado nesta completíssima entrevista que realizei com ele para o Canibuk em 2011.
Não possuir condições de contratar atores profissionais, aqueles chatos-egocêntricos-cheirando-a-sabonete-de-rosas, não é desculpa para conseguir um bom nível de interpretação em suas obras kanibarusinematizadas. Utilize-se do Kanibaru Sinema Systema, que formou amadores-famosos e talentosos como Jorge Timm, Viola, Elio Copini, Ivan Pohl, Ljana Carrion, Lane ABC, Gisele Ferran, Minuano, Marcírio Albuquerque, Kika, Airton Bratz, Gurcius Gewdner, entre dezenas de outros.
A) Não existe ator ou atriz ruim. Existe sim, pessoas escaladas em papéis errados. Vá testando seus amigos, parentes ou vizinhos (freaks) nos mais diversos tipos de papéis (mas faça isso já rodando algum vídeo, para não desperdiçar tempo e fita virgem), os que se destacarem nos quesitos:
– Conseguir fazer diálogos;
– Conseguir fazer mais de uma expressão facial diferente;
– Ter algum talento físico (saber lutar, correr, cair, etc);
– Ter algum atributo físico (peitões moles, bunda disforme, órgão sexual avantajado, etc);
– Disposição para cenas de aberrações (sem efeitos especiais), como comer ratos, contracenar com animais perigosos ou escrotos, banhar-se em excrementos, etc.
Serão escalados para os papéis principais, os outros serão figurantes até aprenderem, por si mesmos, como aparecer.
B) Escale seu elenco já aproveitando os tipos determinados que estão ao seu redor: O gordo brincalhão, o baixinho invocado, a menina sexy, o amigo trapalhão, a amiga alucinada, etc.
C) Bebida à vontade pode ser um bom método de se conseguir atuações mais espontâneas. Evite drogas, a não ser que seja estritamente necessário ou esta seja a temática de sua obra.
D) Procure fazer seus atores sentirem um pouco o que seus personagens devem expressar. Se necessitar de uma pessoa irritada, incomode bastante a sua atriz; água suja com sabão na boca é bom para induzir ao vômito e conseguir uma expressão mais intensa de alguém com uma tendência mais dispersa. Sono, frio e desconforto físico também são ótimos aliados. Programe uma festa no dia das gravações, faça seu elenco beber e se divertir um pouco e depois atravesse a noite trabalhando, aqueles que sobreviverem até a manhã seguinte estarão dentro do método kanibaru.
E) Nunca despreze as sugestões e desejos bizarros de seu elenco freak. Se um dos atores, apesar de sua aparência máscula, diz que quer um personagem feminino, aproveite para colocá-lo no lugar daquela atrizinha que fica irritante quando com TPM. Se aquele outro, notadamente sem destreza física, bolar alguma cena tipo “vou pular por dentro de um círculo de fogo totalmente nu”, arme-se de alguns cuidados para evitar uma tragédia (e um processo) maior e… Filme!!!
F) Se um dos seus atores-amadores mais veteranos começar a se destacar muito e tiver problema com o ego e começar a imitar os nojentinhos profissionais, não o poupe, despreze-o! Coloque-o em papéis menores, sem uma linha de diálogo, ou apenas chame-o para segurar alguma iluminação secundária. No meio anarco-etílico-artístico-ateísta não existe lugar para egos inflamados (fora o seu, diretor/realizador, é claro!).
G) E mais… Se mesmo assim você estiver a milhares de quilômetros de algum ser vivo interessante (leia-se filmável) ou por alguma outra insana razão não houver atores e/ou atrizes à disposição… Isto não é desculpa para não realizar sua obra-prima vagaba. Ora! Faça vídeo-poesia, ou documentários… Faça! Faça! Faça!
escrito por Coffin Souza para o livro “Manifesto Canibal” (editora Achiamé, 2004).
Ilustrado com fotos da produção do filme “A Curtição do Avacalho” (Petter Baiestorf, 2006).
Você não precisa ser mais um capacho do sistema se agora já pode ser um messias do caos com a missão de destruir os valores sagrados do cinema milionário que estão implantando no Brasil!
O fazedor de filmes alucinados, que não está contente com os rumos do cinema brasileiro, lhes dá aqui algumas dicas básicas de como produzir sua obra sem utilizar-se do tal dinheiro:
FIGURINOS: Pegue-os nas campanhas de arrecadação de roupas para pobres (de preferência às campanhas de inverno, quando as roupas são melhores). Peça roupas velhas aos parentes e amigos. Roube uniformes militares nos quartéis (os recrutas costumam negociar apetrechos militares por um precinho bem camarada). Faça seus figurinos exclusivos utilizando-se de lixo, como plástico, latas, restos de tecido, cascas de árvores, lonas, etc. Outra opção ótima é colocar seus atores interpretando pelados.
CENÁRIOS/LOCAÇÕES: Ache coisas velhas no lixo/ferros-velhos e crie artefatos futuristas. Utilize a casa dos amigos. Consiga um porão úmido abandonado e dê vida ao mundo que habita seu cérebro. Filme em locais públicos, como ruas, calçadas, matas, praias, esterqueiras, praças, reservas florestais, botecos, casas destruídas/abandonadas, desertos, prédios públicos, parques de diversão, shoppings, puteiros, desfiles patrióticos, cemitérios, etc (mas se você gostar de alguma propriedade privada, você pode invadir e quando a polícia chegar diga que achou que o local era público ou inicie uma discussão com a polícia dizendo que “Toda Propriedade é um Roubo!”, ser preso ajuda na divulgação de sua obra!).
ILUMINAÇÃO: Filme durante o dia aproveitando a luz solar que é de graça. Se necessitar de cenas internas e/ou noturnas, ilumine com luz normal. Você ainda pode utilizar-se de liquinhos, tochas, velas, luzes de carro, etc… O importante é criar uma fotografia diferente/estranha. Outra saída é pedir iluminações profissionais emprestadas aos amigos cineastas que possuem equipamento, encha o saco deles, geralmente eles emprestarão o material para que você pare de encher.
PESSOAL/ELENCO: Utilize seus amigos e freaks em geral. Punks, putas, aleijados reais e mendigos sempre são uma ótima opção, mas guarde uma parte de seu minguado orçamento para pagar a eles um cachê, mesmo que simbólico. Certifique-se antes de que seus atores improvissados e amigos tenham idéias ideológicas parecidas com as suas, caso contrário eles acabam atrapalhando mais do que ajudam (mas mesmo assim você pode utilizá-los como figurantes).
EQUIPE-TÉCNICA: Faça você mesmo tudo, assim o filme sai do jeito que você quer. Se você precisar de ajuda chame estudantes de cinema que precisam estagiar, são ótimos profissionais que trabalham de graça!
ROTEIRO: Crie sempre histórias originais com críticas sociais, mesmo que suas histórias sejam um tanto excêntricas. Lembre-se sempre que a Igreja, O Governo/Estado, os militares, os religiosos em geral, a classe-média boçal, etc, estão aí para serem esculhambados sem dó nem piedade. Importante, às vezes a criação de um roteiro coletivo, com idéias de todo elenco, pode ser inspirador para interpretações mais viscerais, primitivas e raivosas.
EQUIPAMENTOS: Utilize qualquer tipo de câmera. Se você não tiver uma, arranje emprestado. Nos dias de hoje as câmeras de vídeo são mais comuns do que pessoas de boa índole, então é fácil conseguir uma. Para editar seu filme há várias opções que não envolvem dinheiro, as placas de vídeo estão cada vez mais baratas e acessíveis e os programas de edição por computador podem ser baixados via versões piratas. Provavelmente você tem algum amigo que edita vídeozinhos para postar no youtube, use este potencial dele e torne-o seu sócio. Outra opção é editar na câmera de vídeo mesmo. Se você filmar em VHS pode editar seu filme com a utilização de dois vídeo cassetes, mas essa técnica já está ultrapassada. Sua mensagem é o que importa, qualidade é coisa de cara reprimido!!!
ORÇAMENTO: Produza com o que você tiver a disposição. Poupe seu salário, faça vaquinha entre seus amigos, venda rifas, faça programas sexuais, seja criativo e se surpreenda. Falta de dinheiro nunca foi empecilho na vida artística dos gênios!!!
MAQUIAGENS: Faça seus make-ups se utilizando de alimentos, comida é uma ótima fonte de maquiagem amadora barata. Melado com anilina vermelha vira sangue denso e grosso, farinha e água deformam qualquer rosto e vísceras reais dão uma ótima imagem de choque. Uma opção viável é descobrir produções que finalizaram suas filmagens e ficar pedindo para que o maquiador lhes dê seu lixo, com criatividade você consegue disfarçar essas maquiagens já usadas e reutilizá-las no seu filme como se fossem inéditas.
TRILHA SONORA: Dê preferência a bandas e músicos ainda não cooptados pelo mercado capitalista. Discos velhos podem conter músicas maravilhosas completamente esquecidas. Pegue um instrumento e grave ruídos estranhos com ele e encaixe no seu filme. Músicas estranhas, regionais, experimentais e não comerciais (como gore grind, industrial harsh, noise ou a banda Os Legais) sempre dão um clima ótimo!
DIVULGAÇÃO: Pode e deve ser feita através de fanzines, flyers, revistas e jornais undergrounds e independentes. Use a internet para fazer com que seu filme pareça uma produção maior do que realmente é criando notícias relacionadas às exibições que seu filme tiver. Divulgue tudo sempre e crie seu próprio star system, as pessoas comuns adoram endeusar qualquer coisa mesmo!
DISTRIBUIÇÃO: A distribuição de cópias em DVD (ou qualquer outra sigla que venha a ser criada no futuro) pode ser feita utilizando-se dos serviços dos correios. Coloque o filme para download, acredite, não vai atrapalhar em nada suas vendas e ainda ajudará a divulgar seu trabalho. Coloque-o no youtube (mesmo que seja um vídeo somente para maiores, você vai ser censurado e depois poderá ficar divulgando este fato, é bom prá sua auto-promoção). Você também pode realizar exibições em botecos e shows alternativos de todo o Brasil. Exibições com shows de bandas locais undergrounds é ótimo porque garante público para seus primeiros filmes, já que toda e qualquer banda tem seus fãs que comparecem em qualquer coisa que elas façam.
FESTIVAIS: Cada produtor de filmes pode optar por produzir seu próprio festival de filmes, sempre não competitivos (a competição é um vício da sociedade capitalista que deve ser evitado sempre que possível!), fazendo assim um intercâmbio de produções amadoras/undergrounds/experimentais. Outra opção é a união de vários produtores independentes na realização de mostras não competitivas em paralelo aos grandes festivais de cinema, utilizando locais próximos d’onde acontece as babações d’ovos entre os poderosos e atraindo a atenção da imprensa especializada para seu pequeno festival de filmes paralelo. Não se esqueça que os festivais de “cinema oficial” estão por aí para serem invadidos e avacalhados.
LEMBRETE FINAL: Mas lembre-se sempre que não ter equipamento não é desculpa para fazer filmes bobos e/ou ruins, com o mínimo de recursos você pode fazer bons filmes vagabundos com uma produção miseravelmente bem cuidada e original.
escrito por Petter Baiestorf.
junho de 2002.
José Mojica Marins apóia e aprova o "Manifesto Canibal".
Uma declaração de guerra dos que nada têm e tudo fazem contra os que tudo têm e nada fazem.
O Cinema brasileiro, neste santo ano do ébrio senhor da Igreja Católica da Santa Roubalheira Consentida, atingiu a ruindade absoluta com suas obras globoticamente acefálicas que custam milhões de dinheiros aos cofres públicos. Ordenamos, então, que a minoria que detém a tecnologia cinematográfica de ponta seja combatida e que a discriminação ao vídeo amador cesse neste momento. Optamos pelo Kanibaru Sinema para, enfim, fazer nossos gritos ecoarem pelos domínios malignos dos cineastas pedantes corruptos. Um Kanibaru Sinema antropofágico, primitivo, selvagem, niilista, ateu e caótico, mas de uma pureza maldita capaz de assustar tanto colonizados quanto os colonizadores. Eu, o curtidor do avacalho, o mestre da escatologia, o antiintelectual debochado, o escroto alucinado, o videasta das vísceras, PROPONHO:
1) A opção de filmar com equipamentos VHS-C/S-VHS/Digital/S-8/HD (ou qualquer outra sigla a ser criada) filmes amadores de qualquer estilo e qualquer duração;
2) A opção de filmar com equipamentos VHS-C/S-VHS/Digital/S-8/HD utilizando-se do direito de produzir obras-primas com som direto e o equipamento técnico que for possível arranjar;
3) A opção de realizar obras cinematográficas desprezando o poder capitalista do dinheiro criado por qualquer país do planeta Terra e/ou Universo. Leia-se aqui: A opção de filmar sem se utilizar do dinheiro público;
4) A opção de usar atores amadores e/ou amigos pessoais que se coloquem, de livre arbítrio e sem cobrar nada em troca, à sua disposição;
5) A opção de se utilizar do Kanibaru Sinema e sua estética do caos para finalmente poder flertar com a estética da falta de estética. Leia-se aqui: A opção por destruir todos os valores estéticos;
6) A opção pela inclusão das obras produzidas em vídeo amador nos festivais não competitivos de cinema brasileiro para que o povo decida, de livre arbítrio, o que gosta e quer ver;
7) A opção por uma produção/distribuição caseira, de forma independente e artesanal;
8) A opção por exibir os filmes em botecos e outros refúgios para pensadores beberrões;
9) A opção de escolher músicas não-convencionais/esquecidas/obscuras como hino à criatividade do Kanibaru Sinema;
10) A opção de realizar obras com cenários, figurinos, iluminação e maquiagens criados/conseguidos com lixo;
11) A opção de realizar obras com roteiros originais em sua concepção anarco-ateísta;
12) A opção por exercer seu direito de ser um criador artístico livre dos vícios da sociedade cristã castradora;
13) A opção de fazer qualquer filme/música/arte que sua criatividade permitir.
Assim propôs o fazedor de filmes alucinados.
07/06/2002
Petter Baiestorf.
(Primeira edição de “Manifesto Canibal” por Petter Baiestorf em junho de 2002; Segunda edição de “Manifesto Canibal” por Rodrigo Romanin em Outubro de 2002; Terceira edição de “Manifesto Canibal” por E.B. Toniolli no antigo site da Canibal Filmes em dezembro de 2002; Quarta edição de “Manifesto Canibal” por Jack Zombie e Roger Psycho em anexo ao zine “Criaturas Psicotrônicas de Outro Espaço” em janeiro de 2003; Quinta edição de “Manifesto Canibal” por Robson Achiamé e editora Achiamé em julho de 2004).
Este “Cinema de Garagem” é um livro-catálogo lançado junto da Mostra de Cinema de Garagem que a Caixa Cultural do Rio de Janeiro realizou, em parceria com a WSET, entre julho e agosto de 2012 com a exibição de 25 longas e uma incrível quantidade de curtas sem nunca repetir os realizadores (de modo que foi possível exibir trabalhos de inúmeros diretores). O livro é uma coletânea de textos escritos por realizadores, críticos e cinéfilos que possuem afinidade com o cinema independente brasileiro e versa sobre os seguintes assuntos: “Cinema Contemporâneo e Artes Plásticas” de Ana Moravi; “Economia de Gestos: Uma Política da Intimidade” de Arthur Tuoto, sobre as possibilidades da câmera; “Minha Memória, Senhor, é como um Depósito de Lixo” de Bruno de Andrade, crítico de cinema aqui de Santa Catarina que versa sobre a crítica e seu olhar ao “novíssimo cinema” (rótulos bestas, nossa crítica é mais perdida que os próprios realizadores); “Mosaico em Construção: Breve Panorama da Nova Produção Audiovisual Cearense” de Camila Vieira; “Filmes de uma Nota Só” da pesquisadora Carla Maia, considerações sobre os filmes “Vida” (2008) de Paula Gaitán e “A Casa de Sandro” (2009) de Gustavo Beck; “Gregarismo e Teatralidade” de Carlos Alberto Mattos sobre a relação entre o cinema independente de agora e o cinema independente brasileiro do passado; “Cinema Inclassificável, Urgente e Afetivo” do realizador Dellani Lima, sobre as formas de produzir/distribuir cinema; “Lições do Fracasso” do professor Denilson Lopes, texto extremamente sóbrio sobre o novo cinema independente brasileiro que coloca no papel o que penso deste novo modo de produzir: Ainda é cedo demais para qualquer tipo de conclusões; “O Cinema Pernambucano Entre Gerações” de Rodrigo Almeida e Fernando Mendonça; “O Nevoeiro”, onde Marcelo Ikeda dá um panorama geral do que está sendo produzido no Brasil; “O Trânsito Intenso nas Garagens de Minas Gerais” de Marcelo Miranda, sobre o cinema mineiro e, fechando o livro, o texto “Manifesto Canibal“ de minha autoria onde teorizei, em 2002, sobre as possibilidades de se fazer filmes independentes com produção caseira e que algumas pessoas levaram a sério (mas prefiro pensar que ninguém me leva a sério porque assim me mantenho jovial).
Canibuk 